 |
№ 14 Август 2006
- Художник
номера
Павел
Тайбер
“Улыбка маски”. Наибольшая пластическая энергия заключена в волнообразном мотиве, нанесенном быстрой и уверенной кистью. Он ускользает от опознания игрою сходства-несходства: капюшон - не капюшон, платок - не платок, скорее уж нечто архитектурное. По сути это чисто живописный предмет, чья подлинная функция - гипнотизировать своей твердо-упругой и напряженной формой и в то же время быть рамой внутри рамы. Он властно отграничивает от внешнего пространства, охраняет и охватывает женскую полуфигуру. Рука женщины придерживает полумаску, закрывающую половину лица. Но в отношениях маски и лица что-то неладно. Маска и лицо, обменявшись ролями, парадоксально противопоставлены друг другу как “жизнь - не жизнь”.Маска являет собственную противоположность: глаз, нарисованный на ее поверхности, распахнут и симулирует активность смотрения, яркие губы приоткрыты. Тем временем живое - или долженствующее быть живым - лицо написано монохромно, лишено выражения, неподвижно, глаза и губы безжизненны. Дерево, выглядывающее из глубины, повторяет эту пару: справа, на стороне полумаски, oно бурно цветет, слева, на стороне полулица, - мертво. Если верно, что маска - средство и символ сокрытия истины, то двоящийся, мерцающий образ-оксюморон может быть истолкован как знак изолгавшегося мира, где за обманной видимостью нас ожидает другая обманная видимость... Это серьезно.
В полифонии картины есть вторая тема - грудь женщины зрительно срифмована с яблоком, свисающим нивесть откуда. Тут без обмана - и то, и другое подлинно, да не в том дело. Перекликающиеся шаровидные формы играющим визуальным каламбуром смягчают неразрешимость центрального образа. Можно откинуться на спинку кресла и улыбнуться. Впрочем, если кто-либо захочет найти в этой паре иносказание, он может вспомнить о яблоке Евы.
“Ноябрьское дерево”, кажется, написано другой рукой. Вместо темпераментных мазков - покрытые едва модулированным цветом поверхности абстрагированной городской архитектуры. Отнесенные к плоскости картины под разными углами, они увлекают интригующей пространственной игрой геометрических форм. На фоне прозрачно-призрачного города прочерчен угловатый, элегантный, полный аскетического лиризма узор оголенного дерева. Причудливый рисунок ветвей - главный носитель элегического настроения - вступает в диалог с геометрической ритмикой зданий. Формотворчество природы преподносит очередной урок свободы, противопоставляя непредсказуемый органический рост дерева прямолинейности человеческого конструирования. Впрочем, вряд ли тут следует искать морально-экологические назидания. Художник скорее любуется и тем, и другим.
Обе воспроизведенные здесь картины принадлежат кисти одного живописца. Павел Тайбер учился живописи в Харькове, там стал известным мастером. Еще до отъезда в США более десятка его персональных выставок прошли в родном Харькове, Киеве и Москве, картины его находятся в музеях Москвы, Киева и других городов Украины, множество работ хранится в частных коллекциях - на родине и в остальном мире. Тайбер никогда не был соцреалистическим конформистом - он создал собственную нишу, тематическую и стилистическую, и в ее пределах писал - человечно, умно и поэтично. Эмиграция в Штаты не принесла ему ни покоя, ни благополучия, но спровоцировала новые и, возможно, наиболее мощные истечения творческой энергии: смену и дерзкое обогащение палитры, вольную игру живописными приемами, разнообразные, сменяющиеся и сосуществующие, способы поэтического высказывания - от картин с многослойной структурой смысла, полных сложных аллюзий и отсылок к классике, и до картин, радующих глаз чисто зрительной, живописной роскошью, от картин обдуманных и интеллектуально выстроенных и до спонтанных вулканических извержений живописного темперамента.
Тайбер не принадлежит ни к какому направлению современного искусства. Вслед за великим Курбе, который когда-то заявил о себе, что он - курбетист, про Тайбера можно сказать, что он - тайберист. Его живописная многоязыкость, его обычай вступать в диалог с классикой напоминают о том, что мы живем во времена постмодернизма. Но внутри времени он - сам по себе.
Иллюстрация: "Улыбка маски"
Иллюстрация: "Ноябрьское дерево"
Иллюстрация: фото художника
|
Cайт художника: http://www.paveltayber.com |